从上个世纪九十年代初开始，大陆京剧界与台湾岛内戏曲界、文化界的交流就逐渐频繁起来。无论台北城头如何变换大王旗，岁岁皮黄交流从未间断，演出、教学、研讨、拜师、收徒、创作，我方登岛你来京，才饮罢金门高粱又把全聚德烤鸭品尝。转瞬间四分之一个世纪已成过往，虽然老友渐渐凋零，唱念做打依旧传承。两岸京昆同调同宫，海峡割不断梨园亲情，往事并不如烟，不在心头，就在梦中。
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1994年北京戏校孙毓敏校长和台北复兴剧校陈守让校长商定，北京戏校向复兴剧校派遣专业教师，我当时作为北戏的常务副校长，具体落实这项工作。我在此引录一篇为台湾写的短文来叙述第一次赴台的情况。
相知无远近，万里尚为邻
九五年我已调任北京市文化局工作，没想到却接到台北复兴剧校陈守让校长的赴台邀请。
我访台的身份依旧是北京戏校常务副校长，访台的原由是检查复兴剧校与北京戏校交流办学情况。我深知为了我能访台，陈校长是颇费了一番周折的，因为在当时作为公务员去台湾的手续办理十分困难。陈校长感念我在两校教学交流中全力推动，煞费苦心地促成我成为，当时以大陆公务员身份得以访台的少数幸运者之一。
那次我在台湾逗留的时间虽然不足一个月，却在心中留下了永久难以忘怀的印象。我们不仅大大地推动了两岸戏曲艺术教育双赢的交流开展，而且早于其它领域率先建立了互信和稳定的沟通渠道。“春江水暖鸭先知”，陈守让校长应该就是那类在两岸隔绝四十多年后勇于试水的“报春鸭”吧。我在到达台北后的头几天，在完全陌生的环境中，看着既生疏又熟悉的青天白日旗，总难放松紧绷的神经，甚至连一直陪同的陈守让校长的容貌都没来得及仔细端详。他大概是看透了我的心思，安排胡秘书和王庆元先生陪我转校园，看教学；安排何兴义先生引我参观学校的资料室，熟悉学校的情况，请钟传莘团长陪我逛精品书店。尤其让我记忆犹新的是，安排钟传莘团长陪我参加了学校实习演出团一位青年演员的葬礼。钟团长细心地指导我按照台湾的礼仪程序，对逝者进行祭奠、献花、哀悼。由于我这位来自大陆的人士出席了葬礼，引起了学校很多人的关注，也沟通了我和复兴剧校很多人的感情联系。
从那以后我似乎感觉紧绷的神经松弛了许多。最难忘的是在我将要回北京之前的一天，天下着濛濛细雨，陈校长和胡秘书、庆元先生几人陪我同游阳明山。我们座在山间的小木亭内，喝着冻顶乌龙，观赏着雨中山景，畅谈着王阳明的“心学”和京剧的神韵，畅谈着艺术和艺术教育，谈论着两岸戏曲艺术教育各自的优劣，策划着两校进一步的交流与合作。陈校长还十分诚恳地请我帮助写一份大陆戏曲艺术教育的教学大纲。在“土家小鸡”“金门高粮”助兴住下，我们尽兴地聊了整整一天，直待雨住黄昏时才驱车回归。那一天的雨中游山，我们为日后两校的交流做了细致的规化和安排，真是畅快之极。那天我个人更是满载而回，不仅在和台湾同事的谈话中受益非浅，增进了理解和互信，而且陈校长还答应送我一整套复兴剧校的教材和教学剧本。这些宝贵的资料至今还放在我家书架上的最醒目之处。
在而后的若干年中，我和陈守让校长又有过多次接触和交往。他那清瘦的体态、斯文的谈吐、谦恭的举止、严谨的作风，带有着典型的中国文化人的风彩，而不见丝毫官场的傲气和商人的俗气。在我有限的记忆内存中，自认为陈校长是我为数不多的相知，虽然我们远隔海峡，却永远如近邻一般，时常在静坐和睡梦中相聚。我相信这样的相聚会一直延续到永远！
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由于北京戏校和台北复兴剧校教学交流的成功实践，有力地推动了北京戏曲界和台湾的各种文化艺术交流。2000年我从北京市调任中国京剧院工作，又开始了对台交流的新阶段。首先我请文化部支持邀请台湾“当代传奇剧团”的吴兴国先生、魏海敏女士，带着新创作的《欲望城国》（根据莎士比亚《麦克白》改编的京剧）到北京，来教授并和我院的艺术家合作演出。这次在北京的交流合作演出在两岸产生了极好的反映和效果。下面通过引录一篇我为赴台演出撰写的演出册前言，就可以看到中国京剧院和台湾交流升温的序幕已经拉开了。
京腔古韵觅知音
眼瞧着就要迈进二十一世纪的门坎儿，回首望去，晚清民国，北伐抗战，兄弟阋墙，打罢又谈，真是个百年沧海桑田。
几个领袖辞世，几多银号破产，老城的四合院变成了水泥钢筋的火柴盒，TAXI司机取代了黄包车汉。整个世界都在变幻，只有“四郎”还在“探母”，《起解》的还是苏三。京腔大戏，皮黄生旦，移步不换形，搬演了百余年。唱念做打演的是忠孝仁义，生旦净丑扮的是善恶忠奸。哀而不怨，乐而不淫。古人谓之：可以兴，可以观，可以群，可以怨。
我以为京剧可以修身、齐家、陶情、养性、益智、健体；尤其在今天，有化解矛盾，协调人际关系的功效；是防腐疗乱，诊治浮澡世风的良方。中国京剧渗透了五千年文明的精髓，又包容了现代的美学观念，是真善美的集合，是华夏子孙高品位的文化佐餐。北京、天津、武汉、台北、上海、济南，都是京剧之舟的不冻港。地不分南北，人不分政见，胡琴声响起，把亲情呼唤。
仲秋时节，台北国光火爆北京的长安，岁底我院回访，与台湾的兄弟朋友共迎二十一世纪的第一个新年。岳武穆“怒发冲冠”，于魁智学演少春先生原版；李胜素全部《宇宙锋》是葆玫老师亲传；《将相和》的廉颇由袁世海得意门生杨赤扮演；程门新秀李海燕带来的新戏《宝马圆情》本是名剧《火焰驹》改编。传大公司搭桥牵线，中国京剧院诚心奉献。
名师传名剧，名角演名戏，为的是把知音寻觅，借京腔一曲把亲情紧系。愿两岸兄弟同努力，愿中华交好运，迈进新世纪。
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中国京剧院从二十一世纪的第一个春节开始，赴台湾演出就成了惯例，每年必去，一发而不可收。仅于魁智、李胜素领衔的中国京剧院一团，到2019年就赴台湾演出十六次。虽然台风、地震也来凑趣，却没有影响他们在观众暴满的剧场里响锣开戏。虽然凯达格兰大道上台独分子常常跑调乱唱，不和宫调，于魁智、李胜素却把正宗京派的大戏唱遍台湾的剧场，在演出宣传时还把京腔京韵送进了精品书店和专业校园。
2001年初，在台北市的国父纪念馆将近三千人的大剧场中，革命现代戏《红灯记》也成功的演出了四场，近万名观众满怀热情地观看了演出。演出结束后观众拥向舞台热烈地鼓掌，要求演员再加献唱段，还有观众含着泪水高喊“打倒日本帝国主义”的口号。记得在那次演出前的宣传时，正赶上天降大雨，在台北市政府门前广场的宣传车前，我面对密密麻麻的“长枪短炮”回答了记者的各种提问。第二天台湾许多报刊都在头版登出了我回答记者的谈话。可能有人会问“台湾怎么会允许你们的在台上唱‘共产党毛主席领导人民闹革命？’怎么会允许在台上奏响国际歌？”当时台湾的记者也问过这样的话。我只回答说：“《红灯记》与《四郎探母》《大探二》《杨门女将》一样，凡是我带到台湾的戏都是京剧的经典剧目，皮黄是两岸共同的乡音。虽然两岸政治观念不同，文化认同却是我们相互沟通和理解的基础。”实践证明，中华民族优秀的传统文化是凝聚两岸民心，反对台独的情感通途，沿着这条通途，我自信一定能够驶达和平统一的彼岸。
（作者：吴江，无党派人士、十二届全国政协常委、中央文史馆馆员、国家京剧院原院长）
来源：统战新语
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